伊能静，何以成为大型车祸现场的女主角

一大早起床，娱乐圈又有翻车案例。而且翻的是在娱乐圈足足摸盘滚打了36年之久的“伊会跳”，简直就是吃瓜群众的大型福利。

要说，对于我等寂寞平凡的生活带来许多刺激和乐趣的，不是电影不是综艺，而是正在进行时的演艺圈真人秀，你永远不知道下一个雷在哪里暴响，这彰显了5G时代、网络畅游的欢乐。

如果说，对于“伊会跳”,我要弱弱地说一句，我从小就看她的节目长大，不知道“伊会跳”会作何感想？

是自我安慰的认为自己德艺双馨呢，还是暗戳戳地以为我在DISS她，炫耀我比她年轻。实话说，外部世界就是自己内心的投射。如何认定，就会如何回应。

这段时间，伊能静的一些言论，实在是大型车祸现场，当《乘风破浪的姐姐》的评委赵兆说，“伊能静一直在教同组的姐妹，导致自己没有那么投入”并劝她“不要那么使劲，副歌的地方稍微有点过了。”

实际上这段话可以从很多角度去理解。但是伊能静偏偏用了一个评委不理解他、猜度她、看不到她的付出，既委屈又冤枉的角度。

而后来爆出的静姐“抢镜门”事件，网友传她抢宁静的镜头，她专门和闺蜜录了九分钟的视频，在结尾言之凿凿地说：“就是黑粉，有人要搞她，有人在移花接木。”

我们当然不排除网络的恶意、以及人心的叵测。但是，假如说，只想享受红粉的爱戴和营收的红利，不愿接受黑粉的质疑和糟糕的言论，那么显然这只是小婴儿的一厢情愿。

内心独白是，只要我觉得自己是合理的有道理的，你们就必须理解我安慰我保护我支持我，否则你们就是在陷害我、迫害我、针对我，让我极度不舒适。我不允许你们任何别的想法或者看法。你们必须和我想的一模一样。

一.

那个处处和我作对的世界

要说清这件事情，得要从小婴儿的发展说起，一个小婴儿脆弱地来到世界上，外部世界就格外显得危机四伏。这是一份来自人类集体潜意识的恐惧。

过去人们生活在森林、草原、山川中的时候，食不果腹，担心着野兽的撕咬、毒蛇的攻击，对于刚刚出生不能自理的小婴儿更是如此，外部的确是危机四伏、迫害而敌意的，一点点风吹草动都会有性命之虞。

另外小婴儿在这个阶段有一种自大全能感，她觉得整个世界都围绕她在转动，她的意志创造了世界。

假如饿了，妈妈的奶来了，是因为自己头脑中的一个指令。假如说，妈妈的奶不来，那就是这个人不听自己的话，在违背自己，在针对自己。

她没有办法分清妈妈是一个独立的个体，有的时候对她的疏于照顾和不满足，可能另有原因，比如心情不好，和爸爸吵架了、或者累了。

小婴儿在这个阶段特别需要大人的悉心照料和回应，通过妈妈的乳房和怀抱以及眼神的抚触，慢慢在小婴儿内心形成一个中心，并且围绕着这个中心，一点一滴增强自己好的感受，比如安全感、稳定感、被照顾、被给予。同时对于妈妈的给予和付出，形成一种感激之情，这就是爱的源泉。

只有这个好的感受越来越多的时候，自己可以对自己有确认的时候，内在感觉越来越好的时候，那么外面坏的危险和迫害就开始减少，自己也可以逐渐放松，逐步去探索和信任外部的世界。

反之，假如好的感受太少，内在的感觉太糟糕，那么外面的一点风吹草动，就会惊扰到自己，让自己感觉被忽视、被欺负、被迫害。有的时候还会做出很多反抗外部世界的见诸行动。

实际上，是因为自己内在的好的资源不够多。一点点外部的攻击就足以摧毁自己。很多精神分裂症患者就是这样的，他们觉得外部世界危机四伏，到处都是杀戮和敌意，正是一种退行到婴儿的状态。

所以说，如何看待外部世界，实际上是和自己的内心戏有关。我们每一个人，都是沿着这样的抚养路径成长的，并形成了各自不同的性格、与他人的关系，以及对他人行为的解读。

娱乐圈是一个是非之地、也是一个社会现场。很多东西都可以在其中极度的放大和回响。心理素质不太好，内心对自己感受不太好的人会格外敏感，因为这个时候，外部世界就会显得格外敌意而针对了。

比如评委赵兆对伊能静姐姐的一番点评，假如说，伊能静能够知道，别人有自己看待问题的角度，也允许别人拥有自己看待问题的角度和方式的话，分得清别人是别人、自己是自己，可能就不会那么痛苦了。

而“抢镜门”事件，假如说，伊能静能够想到一件事情的发展，有许多因素，有许多的意外，整个世界并不是在以她的意志为转移，外界的迫害也不如她幻想的那么强烈，可能也会比较缓和地去看待这件事情。而不是如此着急用力地做出回应，放过别人也放过自己。

实际上，娱乐圈本就是一个危机和风险并存的地方。很多影星在其中也都痛苦不堪，不亚于大型职场。但是每一个人应对的方式是不一样的。

比如酸酸甜甜出道的张含韵，10多年了，少女长成了熟女，却仍然被逼装天真可爱状，也遭受了很多网络的攻击，但是她并没有急吼吼地对质和剖白，而是带着几分无奈地接受，并通过这次在乘风破浪的姐姐中的惊艳亮相，转型熟女，让大家看到了她默默的承受和生长。

比如说张雨绮，更是一个话题女主，两次离婚、各种诟病层出不穷。但是在她的言行里，大家充分感受到山东大妞的铁憨憨，以为是个高冷的事精，后来发现不过是个人畜无害稀里糊涂的的哈士奇。

比如叶璇，带着媒婆妆做直播带货，敬业之极，毫无偶像包袱。假如在直播间，有人在公屏上辱骂她，直接拉黑，或者屏蔽辱骂关键词，干脆利落，心理素质极佳。

我们不能保证外部世界是怎么样子，但是我们能够确保自己的内心的稳定。这大概就是一个人够胆混社会够胆混娱乐圈的底气。

二.

爱做主角的演员

因为趁着《乘风破浪的姐姐》的热度，我也大概看看伊能静这段时间的真人秀。

实际上，我会觉得她是一个非常敬业的艺人，知道节目组的需要，提供各种影视素材。

比如说，《婆婆与妈妈》的综艺中，经常对婆婆谆谆教诲循循善诱，当婆婆心直口快地问钟丽缇什么时候生孩子，伊能静找了个机会，把婆婆叫到厨房说，非常明事理地说，这是别人的私事，别人有难处不要问等等。婆婆给伊能静带来的水果，秦昊说不甜，伊能静马上说，果糖高容易发胖。妥贴又有心。

伊能静是一个处处留心也处处回应的人。初看会觉得完美无缺，细品会觉得细思极恐，因为整个世界都在她的掌控之中，她没有允许事情有任何超出她理解和掌控的发展可能性。即别人也是生活的主角、拥有另一套价值观和另外一些呈现方式的可能。

同样的操作也出现在了《乘风破浪的姐姐》的女团中，伊能静一开始就给自己凹了一个女队长的人设，引领着同队的王丽坤和王智。这两个女演员虽然唱歌的经验不够，但是在舞蹈、舞台表现力方面实际上是非常有实力的。

但是在伊能静的剧情中，他们就成了这不行那不行的样子，伊能静必须牺牲自己的练习时间，苦口婆心地教导她们，贴心付出如同妈妈。但是这里面，伊能静往往忽视了，自己对对方的理解，是否是对方同意的，自己的付出是否是对方想要的，自己硬立的那个人设是否又是对方愿意配合的。她全然活在自己的幻想里，不需要做任何现实的核对。

在这里我们要提到自体心理学中，孩子的心理发展路径。孩子幼年的时候，需要通过夸大自体，创造一种内在完美感来感受到自己的幸福，在这里所有的不完美都是属于外界。而全能、夸大、表现癖是夸大自体的特征。

比如说，一个２岁地孩子举着小桶得意洋洋地在父母面前炫耀着自己的能力和才华，如果此时能够得到父母欣赏的眼光和夸赞的话，孩子可以拥有心理上的回应和支持，这种回应，让孩子免于困窘和羞愧。

孩子获得比较好的回应之后，会逐渐放弃这种残酷的古老表现癖的苛刻要求，接受自己的现实。不再那么兴致勃勃要得到别人的关注和欣赏目光。反而更尊重现实、拥有自己的自尊。

但是假如在这部分没有获得平实回应的孩子，就会一直保留这部分的古老表现癖的驱力，并且别人的存在只是自我展现的媒介和附和者，对方是观众、欣赏者、掌声提供者等，而不是合作者、支持者或者资源提供者。这部分人的内心拥有着绝对的优势和控制，他人只是自己炫耀和展现的配合者，是自己舞台剧的群演。

所以，我们从《乘风破浪的姐姐》伊能静的操作中不难看出，首先她就把整个小组理解成了自己内心剧本的样子，对方成为了配合她演出的配角，她的自我定位就是——一位全能付出的好妈妈带领着两个没有思考能力的小孩砥砺前行、乘风破浪。

这种人我不分的状态，也恰恰容易投射在自体虚弱的人身上，她们也特别容易配合和纠缠。试想，假如换成张雨绮、黄圣依，怎么会那么服服帖帖接受伊能静的领导、帮助以及贬低呢？

假如伊能静能够分清他人是他人、自己是自己，可能也不会陷入全能自大的幻想里，或者她能够看到同组两位女性身上的优势和特点，并且愿意听从跟随而不觉得难堪，那么是不是这个女队会展现出另外一个不一样的风貌和发展路径呢？

三.

人生如戏，戏如人生

记得有一次听到伊能静谈与秦昊的相识，说到：“当时我是在一个发售会，活动已经举办完了，可是一圈人围着我，我极度的不舒适。然后他走进来，整个人把我举起来，提着我脱离了那个场地，我们呆在一起，他的眼睛看着远方。”

这段从伊能静口中说出的话，是不是非常有画面感，像极了韩剧霸道总裁拯救小女主的情景。

“然后后来，他说要不要交往看看”？伊能静说。“我说我不要，我不要成为一个挑选的对象，实验的对象。如果认定了就拿出你的勇敢和诚意。”

结果这个下马威，直接导致秦昊下一个电话打过来：“那我们谈谈结婚的事情吧。”

看了这一段采访的人，会不会觉得好有戏剧感。

实话说，但凡现实感强一些的女孩子，涉及到感情或婚姻的时候，都会比较慎重，了解对方的人品底细是基础的，在互动中感受双方的默契配合是必须的。但是伊能静不愿意，她要掠过现实的考量，感受着自己的独特与惊艳。

而另一次，和大张伟的真人秀，她做导演，大张伟做演员，伊能静强烈要求大张伟文艺、深刻、有故事感，最好结尾处眼角有泪，而大张伟不要深刻不要文艺，就要段子搞笑。两人不欢而散。

伊能静是一个运气挺好，能够一直地活在自己幻想中而不被打碎。人们会理解她的一些表现是职业需要，所以在演艺圈待了３６年，顺风顺水毫无破绽。但是真人秀多了，也就真的秀出真人了。在她的行为中，的确有许多设计过的表演的成分。

比如这次《乘风破浪的姐姐》，有孩子的女演员不在少数，但是最后好好像大家独独记得的就是伊能静的悲情妈妈人设，离开孩子的痛苦和不能尽母职的悲伤。

这里我们要提到表演型人格障碍，表演型人格障碍又称寻求注意型人格障碍或癔症型人格障碍，女性较多见。表演型人格障碍是一种以过分感情用事、或夸张言行以吸引他人注意为主要特点的人格障碍。常以过分的做作和夸张的行为引人注意，不为他人考虑，表现高度自我中心 。

就好像著名影评人SIR电影的评论——在《人间四月天》里，伊能静动用台湾言情剧的手段，死盯着、含情脉脉、嘴唇翕动，台词文绉绉有强烈。她可以把陆小曼演成伊能静。

观众很容易代入伊能静作为女明星的角色，鲜花着锦、撒娇在行、心疼随时，不能克制，外放煽情做到极致。诚然一个不甘寂寞、表达欲汹涌的女明星需要被听见看到，谁也不能阻止，这是应有的权利。但是做好一个真实的人，恰恰不怎么靠嘴。

的确这些年，伊能静说太多、展现太多、营造太多，而这或者刚好是内心匮乏的表现，彰显什么便在意什么、在意什么验证着内心缺乏什么。

四.

结语

我们当然可以把这一切，和她的原生家庭做链接，做出种种的心理学推测。但是假如她本人不痛苦很享受，并成为职业的助伴，那么谁都没有为她做主、要求她改变的权利。毕竟这个世界允许千姿百态的存在。当然，人们也可以通过她的种种言行，支持她爱慕她，或者不那么喜欢她。

文：周弗逸  （（作者为壹心理深圳咨询师））

责任编辑：殷水