女性的自卑与超越

文：高浩容 | 壹心理专栏作者

《七月与安生》并非一部爱情电影，更像一部追寻自我的日记。

我没有一艘
草扎的船
可以拐骗敌人没
有一艘
折枝的船
可以重返桃花源
刘欣蕙：〈愿望〉

§ 安生：自由不是绽放的烟花

七月与安生，两个女子，展示着人生的两种选择。

无论我们在什么时刻相遇，无论我们有多么天真的过去，成长总会一点一点的把我们的天真，转化为生命的能量与能力。

在生涯咨询中，我们会用「能量」和「能力」两个角度来评估一个人的发展。

七月和安生的差异，第一个就是能力方面的差异。

七月的家庭健全，给她安稳发展自身能力的机会，当然这也包括天生的智力。七月考上县城最好的学校，一路向上爬，在社会上找到一个自给自足的位置。读书的能力、工作的能力、看社会的眼界，甚至包括男女交往等，都能靠着终身学习积累。

安生在电影中前半段呈现出旺盛的能量，她藐视所有的规则，对缺爱的她来说，依赖这些规则无法弥补爱的缺失。挑战规则反倒能给她的感受带来刺激，这些刺激为她带来心理上的快感，而这些快感能够让她缺爱的孤寂感，以及没有健全家庭、又缺乏社会竞争力的自卑感得到补偿。

第二个差异在于两人的能量，或者说能量使用方式的差异。

能量如同手机电池，青春时期就像新电池，充饱以后可以用很长的时间，经常被我们疏忽，导致电池耗尽。年轻的时候，能量可以迅速补充回来，熬夜读个两天书，睡一觉起来就好了。但随着电池老化，每次耗尽电力都是对电池本身的损伤，并且充饱电的时间也会拉长。

最重要地，有时在我们最需要能量的时候，却因为我们平时不注意充电，导致在关键时刻死机。

譬如老板突然要跟你谈重要工作，但你电量却只剩不到10%，旁边没插座，身上又没充电宝。

又譬如电影《单身指南》（How to Be Single）中只想一夜情的酒吧老板，《阿尔菲》（Alfie）中只想睡妹子，不想负责任的年轻司机。他们跟许多人暧昧，玩着你追我赶的游戏。结果等到真爱出现，却没有足够的力气去抓住爱情，只能眼睁睁目送爱人离去。

最好的生涯发展状态是能量与能力双方的平衡，能量长保充裕状态，能力持续积极成长。

上述差异的平衡与失衡状态，完全体现出两人一生的命运。

当安生说：「我的命不好。」正如心理学家阿德勒说「不健康的自卑者」，他们将自己的失败归咎于外在因素，卸除自身的压力，也失去通过自卑，弥补不足的成长契机。

我是该知足的
听风铃在檐下

敲碎自己
就是不忍敲碎一个顿悟的冥思
我是该知足的
持一碗茶
尝苦涩的爱
刘欣蕙：〈吾唯知足〉

§ 七月：强大是我有方向

能力不同，能力可以随着努力积累，并且能力可以转化为我们所需的东西。工作能力可以拿来挣钱，语言能力可以用来扩大知识圈，鉴赏能力可以增进我们生活的情趣。

能力越高，能量转换的效率越好。

但对于能力积累不深的人，就必须依靠大量能量的消耗，去换取同样的成果。

年轻的安生，可以燃烧自己的青春，用生命的能量去换取她想要的自由。可是她的生命一直是匮乏的，因为自信建立在能力之上，而非能量之上。

相反地，七月一直在积累自己的能力，尤其在和家明、安生的三角关系中，她很节制的使用她的能量，所以她有底气，能在反目的时候一掌拍死闺蜜，在要获得自由的时候大胆跟家明索取。

当七月重复安生的旅程，我们发现安生就是一个穷游的姑娘，靠着消耗自己的能量换取生活所需。但七月却是带着她工作的存款，生活的见识，并且因为她读书好（理当语文能力强），所以能够走到比安生更远的地方，远赴天涯海角。

七月与安生，她们的差异不只是家庭，不只是个性，而是她们不同的自由观。

安生的旅程是「逃离」，她用全部的能量在奔跑。

她必须逃离家明，毕竟面对七月，伤害闺蜜会有罪恶感，而面对七月，她无法拿出足够的勇气与之竞争，在她面前，自己是那么的微不足道。

七月的旅程有「目标」，她有能力用自己喜欢的方式去寻找。就像她生命的多数时刻，即使是伪装，她也极力的去争取自己想要的东西。

我想起电影《偷心》（Closer）中的拉理，即使知道安娜外遇，仍然坚持抓住感情，他就像七月，即使知道伴侣的心不在身边，也要坚持自己对关系的控制权。这是能力的展现，无论是安娜，或者安娜的情人丹，他们都没有足够的能力决定自己的生活，所以他们不自由，只能受拉理摆布。

未曾发现
你的背上，偷偷长了翅膀
刘欣蕙：〈今晚，我放你走〉

§ 家明：文胸的隐喻

电影中以文胸来譬喻真正的自由与虚假的自由，真正的强者与虚假的强者。

毋宁说，自由是种能力，或者说是一种能力的展现。「选择」是自由的必要特征，甚至反过来说，自由就是「做选择」的能力。

真正自由的人无比强大，强大到足以掌握自己的人生，敢于为自己做选择。

起初，七月与安生求生的能力尚未成熟，这时能量的强弱会显现出一种虚假的强大。当安生说「自由就是不穿文胸」，当她用打破规范展现自由意志，用偷东西满足需要，彷彿她比七月自由，也比七月更强。

七月的「不自由」对安生来说是另一种强大，家庭有组织，有规范，但也有温暖。文胸框架了乳房，但也妆点了乳房。就像安生她四海为家，她没有足够的能力给乳房找个栖身之所。某个角度来说，爱情就是一件七月与安生在争取的文胸。

安生口中的自由，是她对爱情的向往，与懦弱的表现。她说不想穿，是为了气她不负责任的母亲。后来她还是穿了，但和气她的母亲一样，都是为了别人。为别人而穿（为家明），或为别人而脱（摇滚乐手、摄影师……男人们），文胸对安生是自卑的产物。

七月穿文胸，那是母亲为了她，是爱女儿的表现，那包覆着乳房的是母爱。她有足够的能力去安放她的乳房，她可以不穿文胸，但她不想，并且她还有选择文胸的自由，象是家明喜欢的款式。

文胸对七月来说，是人生众多选择的其中一种。

整部电影中，女人之间的战争与和平是主轴，男人只是背景。但这个背景是必要的，家明几次做了选择，但他的选择总是晚了身边的女人一步，他终究只是一件文胸，有存在的必要，但当女人把它穿在身上，又变得可有可无。

七月与安生都离开了家明，正如女人离开男人，她们依旧生存；正如不穿文胸，乳房依旧美丽。

一只蚊子，轻轻降落
以牠的触角
服贴于
我的心

吸吮吧
鲜血艳红
那痒，那肿，那痛
毒得多么美丽
刘欣蕙：〈爱情〉

§ 结语：男人要流泪，女人要独立

天生没有四肢的日本励志作家乙武洋匡，年初传出劈腿多女的丑闻。她的妻子在媒体面前对丈夫毫无指责，且表示早就知情。她隐忍丈夫和其他女子发生关系多年，全因为照顾先生的生活实在太累，两人之间早无爱情，仅存亲情与责任。

《七月与安生》要打破的，就是这种传统的女性角色，「依附」、「被动」和「温顺」。

当七月对家明下通牒：「给你一个月时间，回来娶我。」

家明回来了，七月哭了。

七月的眼泪，在我看来不是为家明而流。那眼泪是奥运场上夺牌的泪，是为自己流下的泪，「在与安生的竞争中，长期艰苦奋斗有了代价，我赢了！」。

也是在完成了这个指标性意义后，七月彻底让家明离开她，命令他逃婚。

从此七月实现她人生真正的向往，探索世界。她不需要男人，不像安生从青春期开始，永远身边一定要有个男人，她的漂泊貌似自由，但不过是从一个男人身边过渡到另一个男人，她骨子里传统、守旧，无法像七月那般自己一个人走。

在华人心理咨询界，无论男女咨询师，经常鼓励男性表达内心情感。

我曾见一位颇为知名的女咨询师四处鼓吹：「让男人表达内心的脆弱」、「男人也有权力哭泣」的口号。但对于家中男女定位，仍是男人要买房、男人要做家中经济支柱那一套。

国外心理咨询师谈男性接纳内心的脆弱，好比著名的布芮尼‧布朗（Brene Brown），人家是站在两性平权的角度谈。她身处的文化，希拉蕊可以是妻子，更可以是总统候选人，让曾经为一国之君的丈夫甘愿站在她身后辅选。

女人不独立，男人难流泪。男人在外头厮杀，累个半死，回家一来没力气吐口水，二来伴侣可能就是负担的来源，三来家庭内外氛围就是要求男人硬起来（丈人、丈母娘虎视眈眈），请问他要如何在家流泪？

家明不是坏人，他是整部片最容易理解的人，他的观念是社会主流那一套，所以他用存款、房子和婚姻向七月求婚。如果同样的条件面对安生，安生肯定答应。但七月不会答应，七月要的自由，家明明白不了，也给不了。

安生为七月写下小说，有人说这是她给七月的救赎。实则七月根本不需要这份救赎，她活出了真正的自由，最后还留下孩子给安生抚养。安生一辈子都得面对闺蜜和情人的阴影，她的影子被七月牢牢踩住，永远无法解脱。

作者公众号：After之后

图片来自《七月与安生》剧照